我們的文化產品生產和評判領域中，確實存在標準不夠鮮明、規范不夠嚴格、審定不夠嚴謹等諸多問題。文化管理者有責任引導公眾，看清文學背后的那只“母雞”。 “假如你吃了雞蛋，覺得不錯，何必要認識那下蛋的母雞呢？”錢鐘書先生的這句話，今天看來似乎大可商榷。比如，很多超市為了食品安全，已經開始運用技術手段，從一個蛋倒查出它源于哪只母雞。原因就是在利益的誘導下，有的雞雖然看起來色澤鮮艷、精神飽滿，實際身上攜帶了不少病菌，雞蛋也因此吃不得了。 對這樣的雞蛋，銷毀是唯一的出路。即使暫時查不出真憑實據，“疑似”而已，也要先下架。這是食品行業從教訓中得到的經驗。筆者以為，這經驗對文學也管用。 最近，瓊瑤起訴于正抄襲事件熱度不斷升高。不料觀眾還沒看到“大結局”，作家方方又怒批一位詩人“搞定評委”，在某獎項提名中“全票通過”。據報道，于正一案已走上法律程序，而該詩人對方方的回應也是“證據呢？證據在哪里？”可知，在法律說話、真相大白之前，于正和該詩人都只是“疑似”。但遺憾的是，于正的電視劇還是被某電視臺播完了，而該詩人參評獎項也未受到影響，也就是說，它們都沒有“下架”。 沒有“下架”的原因，歸根到底還是利益。有資料顯示，有機會播出的電視劇，只是已制作出的電視劇中的一小部分，可知播出就意味著收益。而一個國家級文化獎項，對作者的意義更是不言而喻。甚至，播出與評獎，支撐著一條若隱若現的“產業鏈”。在這樣的利益面前，靠“自覺”顯然是不夠的；制度與管理跟不上，違法違規的成本就會很低，鉆空子就成了家常便飯，文化“疑似失范行為”就會越來越多。 文化失范和疑似失范行為頻出，暴露出我們文化管理的某些薄弱與缺位。“鎘大米吃不死人”之類的思維模式，恐怕也存在于我們的文化管理者頭腦中。正是這種思維，讓一些文化投機者有了上下其手的空間、膽量和超高額的回報，也培養起一群對這類行為感到麻木的受眾，造成整個社會的是非模糊。 梁啟超說，欲興一國之政治，先興一國之小說；欲興一國之社會，先興一國之小說；欲興一國之經濟，先興一國之小說；欲興一國之風俗，先興一國之小說。今天，小說的作用正為包括影視作品在內的更多的文化形式所共享，而這些文化形式的生產者卻處于各種利益誘惑之前、不同矛盾紛爭之中。我們不能苛求每一位文化產品生產者都信奉“文以載道”的宗旨，但也不能容忍摻私使假、唯利是圖、渾水摸魚。盡管文化產品的質量有見仁見智之說，但“抄襲”“搞定”顯然已超越了文化的范疇。 《禮記》講，“權衡誠懸，不可欺以輕重；繩墨誠陳，不可欺以曲直”。有了秤砣和墨線作標準，別人就不能在輕重曲直的問題上欺騙你，這個道理，我們的祖先在2000多年前就明白。現在看來，我們的文化產品生產和評判領域中，確實存在標準不夠鮮明、規范不夠嚴格、審定不夠嚴謹等諸多問題。我們的文化管理者，有責任引導公眾，看清文學背后的那只“母雞”。（小文） |
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